群珍荟萃——全国十大美术馆藏精品展
为庆祝建馆50周年，新年伊始中国美术馆带领全国十大美术馆，为我们带来了一场名为《群珍荟萃》的馆藏精品展。参展机构包括：中华艺术宫（上海美术馆）、江苏省美术馆、广东美术馆、陕西省美术博物馆、湖北美术馆、深圳市关山月美术馆、北京画院美术馆、中央美术学院美术馆、浙江美术馆。
展览的整体标识设计可以看出花了不少心思，展馆外就放置了两三个彩纱装饰的装置，馆内入口门厅上方则悬挂了与之呼应的彩色灯光装置，颇有些Daniel Buren的味道。十家展馆的展品占据了美术馆一楼所有展览空间。展览本身以展出机构划分，而每家机构的展区又围绕各自一个主题。然而既然是馆藏展，观众自然期待能看到各家美术馆的“当家宝贝”。
北京的几家机构的展品颇见分量，不时能看见一些美术史上的重要作品，可谓惊喜不断。包括罗中立的《父亲》，何多岑的《春风已经苏醒》，靳尚谊的《侧光人体》，以及以齐白石为代表的一批京派国画精品。
而刚进驻新馆的中华艺宫（原上海美术馆）的展品以“遇见·上海”为主题，作品时期从林风眠，刘海粟，潘玉良的海派传奇一直到周铁海、丁乙等人的当代艺术。其余的几家虽各具特色，但似乎对家底的展现还有所保留。
无论如何，能在一处看遍十大美术馆的家藏总是难得的机会。在当今中国，美术馆对自家藏品的常规展出仿佛倒成了难得一见的盛事。按说博物馆的藏品本身即为公民所共有，而美术馆作为公共机构，可以说是为公民“代为保管”这些社会资产，其本职工作应是对所保管的藏品进行研究，并将研究成果对社会展示。而我们的美术馆要么缺少有价值，成体系的藏品，只具建筑空壳；要么是藏品资源相对丰富，但将大量馆藏囤积于仓库，原本就有限的展示空间则对外出租。这样的美术馆其公共性何在？
由此来看，这次展出或许显示了体制下的美术馆对于藏品研究展示的改革意愿。
群珍荟萃——全国十大美术馆藏精品展
展期：2013/01/19-2013/02/26
地点：中国美术馆